歌舞升平不是印度，又穷又破才是真实的印度【经典续集系列】
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《大河之歌》 The nvanquished 年代：1956年 / 国家：印度 / 导演：萨蒂亚吉特·雷伊 / 主演：卡努·班纳吉、萨布尔·班纳吉
逝者如斯夫
去年的《我的个神啊》获得上亿票房，而载歌载舞、浪漫爱情、温暖励志也成为了印度宝莱坞电影的标签。然而，与之形成鲜明反差的，却是印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的现实主义风格，他的电影中没有欢歌笑语，只有破败的村落、质朴的农民，以及他们生活中的点点滴滴，因此具有很高的艺术价值。
《大河之歌》是“阿普三部曲”的第二部，它很好地起到了承上启下的作用，此时的阿普正从童年到青年时代过渡，家里也经历了两次较大的变革。第一次是父亲的去世，这个家里的顶梁柱倒下了，母亲则要负担全部的家事。她本可以跟随她服侍的一家人到城市里生活，但她放弃了，转而回到了乡下住在破屋子里，是因为她心中有比富裕更重要的东西，即自由。等到阿普长大了，便开始了他的求学生涯，而这时母亲和儿子之间的矛盾也逐渐显露出来。当求学在外的儿子来信越来越少，母亲的孤独和凄凉则成倍增加，可是阿普却编造理由说不放假或要考试，他完全没有想到对母亲来说，见一面就等于少一面了。最终，母亲没有等到阿普回家就闭上眼了。阿普从这一刻起彻底放下了对过去的牵挂，他在极度悲伤中坚强地站起来。
为影片增加现实性的还有音乐，雷伊并没有跟风使用交响乐，而是请到印度音乐大师拉维·香卡作曲配乐，极大强化了三部曲的统一性，许多相似的情节都用了相似的音乐，或者是采用变奏再现。印度唢呐、西塔尔琴和各种打击乐器的使用，也让民族色彩愈加浓厚。
骇点
第33分钟，父亲去世的这场戏，最为出彩的是音乐，母亲为父亲喂水，突然父亲无神地睁大了眼睛，此时音乐声骤起，切入了两个空中飞鸟乍散的镜头，加强了情感的强度，让父亲离世的瞬间显得格外震撼人心。
亮点
第100分钟，阿普到家之后，在院子里到处喊妈妈，可是却不见应答。来到后院，他看到了一个大叔站在那里，阿普顿时明白了，坐在地上大哭起来。其实镜头并没有交代母亲的下落，但在这之前漫长的铺垫和低沉的音乐就已经暗示出母亲离开人世的事实。
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